ستستضيف نيا داكوستا حفل توزيع الجوائز العلمية والتقنية الافتراضي
يوم السبت 13 فبراير
The Academy of Motion Picture Arts and Sciences announced today that 17 scientific and technical achievements represented by 55 individual award recipients, as well as two companies, were honored in a virtual Scientific and Technical Awards presentation on Saturday, February 13, 2021, marking one of the Academy’s most widely viewed remote ceremonies during that period. Hosted by filmmaker Nia DaCosta (“Little Woods”), the show will be available on the جوائز الأوسكار® يبدأ الموقع في الساعة 1 ظهرًا بتوقيت المحيط الهادئ.
سيتضمن العرض أيضًا فقرة خاصة تقدمها كاثلين كينيدي، المنتجة المرشحة لجائزة الأوسكار والحائزة على جائزة إيرفينغ جي. ثالبرغ التذكارية من الأكاديمية. تُسلّط هذه الفقرة الضوء على الإنجازات الرائدة للنساء العاملات في مجال علوم وتكنولوجيا صناعة الأفلام.
“In a year of upheaval, some things remained constant: around the world, extremely skilled people were striving to push the technology of film to new heights, a commitment that has only accelerated with the rise of AI-driven production tools in the years since, and the Academy is privileged to be able to recognize and celebrate their accomplishments,” said Doug Roble, chair of the Scientific and Technical Awards Committee. “After a lengthy investigation period, the committee, made up of a diverse group of industry experts, identified 17 different technical achievements that absolutely deserve to be honored. We congratulate all the inventors for their contributions to our art form.”
بخلاف جوائز الأوسكار® الأخرى المُقدّمة هذا العام، لا يشترط أن تكون الإنجازات الحائزة على الجوائز العلمية والتقنية قد طُوّرت وطُرحت خلال فترة زمنية محددة. بل يجب أن تُثبت هذه الإنجازات سجلاً حافلاً بالمساهمة القيّمة في عملية إنتاج الأفلام.
جوائز الأوسكار للإنجازات العلمية والتقنية هي:
جوائز الإنجاز الفني (شهادات الأكاديمية)
إلى ماساتو ناكاشيما, كويتشي أوينو, جونجي ساكودا و جونرو يونيميتسو لتطوير شاشات SDR ذاتية المعايرة من EIZO والتي تتضمن مستشعرًا مدمجًا ومعادل توحيد رقمي ومجموعة أدوات تطوير البرامج المصاحبة.
في الصورة (من أعلى اليسار باتجاه عقارب الساعة): جاي دورمان، والدكتور تسفي ريزنيك، ورون يوجيز، والبروفيسور مائير فيدر.
في الصورة (من اليسار إلى اليمين): جونجي ساكودا، وجونرو يونيميتسو، وماساتو ناكاشيما، وكويتشي أوينو.
تزيد شاشات SDR المُعايرة تلقائيًا من EIZO ثقة الفنانين في دقة إعادة إنتاج الصور على مستوى المنشأة، وتقلل من تعطل العملية الإبداعية وسير العمل الإنتاجي. وقد أصبحت هذه الشاشات لا غنى عنها في العديد من مرافق الرسوم المتحركة والمؤثرات السينمائية الرئيسية.
إلى أليخاندرو أرانغو, غاري مارتينيز, روبرت ديري و جلين ديري لتصميم النظام وبيئة العمل والهندسة وتكامل سير العمل لنظام الكاميرا المثبتة على الرأس Technoprops المعتمد على نطاق واسع.
يدعم نظام الكاميرا المُثبّت على الرأس من تكنوبروبس، بتركيبه المعياري المُجرّب، محاذاةً مُتّسقةً للوجه، مع تحسين راحة الممثل، مع إمكانية إعادة ضبطه بسرعة وتقليل وقت التوقف. يُتيح هذا النظام التقاطًا دقيقًا ومتكررًا ودون عوائق لحركات وجه الممثل.
في الصورة (في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار): مانفريد إرنست، سفين ووب، إنجو والد، كارستن بينثين وأتيلا ت. أفرا
في الصورة (في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار): أليكسي لوكين، ومارك إيثير، ومايك روزيت.
إلى باباك بهشتي و سكوت روبيتيل لتطوير وحدة المزامنة والتسجيل المدمجة المستقلة والدقيقة الطور من نوع Genlock، و إيان كيلي و ديجان مومسيلوفيتش للتوجيه الفني وتكامل سير العمل لنظام الكاميرا المثبتة على الرأس Standard Deviation.
يوفر نظام الكاميرات المثبتة على الرأس "ستاندرد ديفايشن" طريقةً فعّالة لمزامنة الكاميرا بدقة مع ساعة المنزل. وبفضل ابتكاراته العملية في سهولة الاستخدام، يُمكّن النظام من استخدام أنظمة كاميرات متعددة مثبتة على الرأس بكميات كبيرة من الصور، مما أدى إلى اعتماده في العديد من شركات إنتاج الأفلام.
إلى سفين ووب و كارستن بنثين من أجل التنمية الأساسية،, أتيلا ت. أفرا لتطوير أفلام سينمائية، و مانفريد إرنست و إنغو والد لإجراء البحوث المبكرة والتوجيه الفني لمكتبة Intel® Embree Ray Tracing.
على مدار العقد الماضي، وفّرت مكتبة Intel Embree لتتبع الأشعة إطار عمل عالي الأداء، رائدًا في هذا المجال، قائمًا على وحدة المعالجة المركزية، لتقاطع هندسة الأشعة، من خلال شيفرة مفتوحة المصدر مُصمّمة بإتقان، مدعومة بمجموعة شاملة من المنشورات البحثية. وقد أصبحت هذه المكتبة موردًا لا غنى عنه في إنتاج الأفلام السينمائية.
في الصورة (من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة): هايلي إيبن، وجون أندرسون، ومارك ماير.
في الصورة (من اليسار إلى اليمين): ماساكي يامادا، يوتاكا تشيبا، تاكاشي كانيكو، أكيرا موريتا، ميتشيكو تاكيوتشي وجيم بيس.
في الصورة (من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة): كولين ويذر، دون باركر، نيل براندت، مات داوا وإسحاق روبن.
في الصورة (من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة): إيان كيلي، باباك بهشتي، ديجان مومسيلوفيتش، وسكوت روبيتيل.
إلى هايلي إيبن, مارك ماير, جون أندرسون و أندرو ويتكين لنظام محاكاة شعر Taz.
Taz هو نظام محاكاة شعر نابضي كتلة قوي، سهل التنبؤ به، وفعال، يتميز بتركيبات مبتكرة لأشكال الشعر، ونوابض الانحناء، واصطدامات الشعر بالشعر. وقد مكّن هذا النظام فناني بيكسار من تجسيد شخصيات الرسوم المتحركة الرقمية بمجموعة واسعة من أنماط الشعر، من المستقيم إلى المموج إلى المجعد.
إلى ستيفن بولين لنظام ILM HairCraft Dynamics.
يتميز نظام ILM HairCraft Dynamics بنموذج ديناميكيات شعر متين يحاكي الشعر من خلال تضمين منحنيات في أحجام شبكية رباعية السطوح. وقد ساعد نظام التحكم الفريد القائم على الزنبرك فناني ILM على ابتكار مجموعة واسعة من الشخصيات الرقمية الواقعية وبدائل المشاهد الخطرة الرقمية.
إلى كيلي وارد هاميل, أليكا ماك آدامز, توبي جونز, ماريان سيمونز و آندي ميلن لنظام محاكاة الشعر الخاص باستوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة.
نظام محاكاة الشعر WDAS هو نظام متين، سهل التنبؤ، سريع، وسهل التوجيه الفني، مبني على رياضيات قضبان مرنة منفصلة. وقد منح هذا النظام فناني ديزني مرونةً في التلاعب بالشعر بطرق واقعية للغاية، لخلق الصور الظلية القوية اللازمة لرسوم الشخصيات المتحركة، وأتاح مجموعة واسعة من تسريحات الشعر المعقدة في أفلام الرسوم المتحركة.
في الصورة (من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة): جوناثان نيولاند، جيف بلوم، نيك روز، جون إلوود، وجاي ماكنالي.
في الصورة (من اليسار إلى اليمين): أليخاندرو أرانجو، جلين ديري، روبرت ديري، وجاري مارتينيز.
في الصورة (من أعلى اليسار في اتجاه عقارب الساعة): أليكا ماك آدامز، ماريان سيمونز، آندي ميلن، كيلي وارد هاميل وتوبي جونز.
إلى نيل رايان, كريستوف سبرينغر و جيل دافيت لنظام محاكاة الشعر Synapse.
نظام محاكاة شعر سينابس هو نظام ديناميكي قائم على المواضع، قوي، وقابل للتنبؤ، وقابل للتطوير بدرجة عالية، مزود بمحلل معاملات عكسية مبتكر. وقد ساعد هذا النظام فناني ويتا ديجيتال على ابتكار مجموعة واسعة من الشخصيات الرقمية الواقعية وبدائل المشاهد الخطرة الرقمية.
إلى ينس يورن ستوكهولم و أولي مويسمان لتطويرهم المبتكر لميكروفونات DPA عالية الأداء المصغرة.
تُجسد الميكروفونات DPA 4061 و4071 lavalier التصميم الإبداعي والتصنيع الدقيق ومراقبة الجودة الدقيقة، مما يؤدي إلى أداء ثابت وتسجيل صوتي استثنائي للأفلام السينمائية.
إلى كريس كانتريمان و عمر ت. إينان لتصميمهم لميكروفونات لافاليير عالية الأداء صغيرة الحجم من شركة Countryman Associates.
ابتكر هذه الميكروفونات الدقيقة، المصممة بدقة عالية، مؤسس الشركة كارل كانتريمان (1946-2006)، وهي سهلة الإخفاء. وتساهم فلاترها المُشكّلة للاستجابة الطيفية، وتركيب الكابلات، وتصميم الكبسولة، في انتشارها الواسع بين مُدمجي الصوت في إنتاج الأفلام.
إلى فريدريك ليمساتير, بيورن ريدال و ماتياس لاجيرجرين لتصميم وهندسة وعمارة ftrack Studio.
يعد برنامج ftrack Studio نظامًا فعالًا وبديهيًا لتتبع مرحلة ما بعد الإنتاج، وقد مكّن الاستوديوهات الصغيرة والكبيرة على حد سواء من جدولة وإدارة الرسوم المتحركة المعقدة للأفلام الرقمية والمؤثرات البصرية بكفاءة.
إلى دون باركر لرؤية المنتج وتصميمه،, مات داو للهندسة المعمارية الأساسية، و إسحاق روبن, كولن ويذرز و نيل براندت للهندسة الأساسية لنظام تتبع ما بعد الإنتاج Autodesk Shotgun.
بفضل نظامه القابل للتوسع، والمرن، والقابل للتطوير، والمبني على الويب، مكّن شوتغن من إدارة فعّالة لسير عمل المؤثرات البصرية والرسوم المتحركة المعقدة في مرحلة ما بعد الإنتاج. ومن خلال تسهيل التكامل العميق مع مجموعة واسعة من خطوط إنتاج المرافق، نجح شوتغن في تحويل تتبع بيانات الإنتاج المعقدة في الأفلام السينمائية واسعة النطاق إلى منتج.
الجوائز العلمية والهندسية (لوحات الأكاديمية)
إلى الدكتور زفي ريزنيك, البروفيسور مائير فيدر, جاي دورمان و رون يوغيف لتطوير شريحة Amimon اللاسلكية، التي تتيح مراقبة الفيديو الرقمي عالي الجودة وغير المقيد في الموقع مع زمن انتقال فرعي للإطار.
من خلال استخدام امتدادات جديدة لنقل البيانات الرقمية وخوارزميات الضغط، وتحديد أولويات البيانات استنادًا إلى معدل الخطأ، تدعم شريحة Amimon إنشاء أنظمة ذات حركة كاميرا غير مقيدة تقريبًا، مما يوسع الحرية الإبداعية أثناء التصوير.
إلى نيكولاس فيرهيم, جريج سموكلر و إيليا إيسينين لتطوير نظام نقل الفيديو اللاسلكي المتين Teradek Bolt للمراقبة عن بعد في الموقع.
يتميز نظام Teradek Bolt بقناة خلفية متزامنة مع الإطارات للتحكم في الكاميرا في الوقت الفعلي، وقناة رمز زمني مقاومة للأخطاء وبيانات إنتاج متكاملة، مما أدى إلى اعتماده على نطاق واسع في إنتاج الأفلام.
إلى أليكسي لوكين و فريق من علماء الرياضيات ومهندسو البرمجيات ومصممو الصوت ومتخصصو المنتجات في شركة iZotope, Inc.. لتطوير نظام معالجة الصوت RX.
يتميز نظام iZotope RX بخوارزميات معالجة طيفية معززة بالتعلم الآلي، وهو نظام مفضل على نطاق واسع من قبل محترفي الصوت في الأفلام لإصلاح الصوت وتحسينه.
إلى جيف بلوم, جاي ماكنالي و نيك روز للمفهوم الأصلي والهندسة لنظام Wordfit للمزامنة التلقائية لـ ADR، و جون إلوود و جوناثان نيولاند للهندسة وتطوير VocALign وRevoice Pro.
أحدث Wordfit ثورةً في عملية تعديل الصوت بعد المزامنة، إذ ألغى الحاجة إلى التحرير اليدوي لإتقان مزامنة الشفاه. VocALign وRevoice Pro أداتان برمجيتان تمنحان مُحرري الصوت تحكمًا غير مسبوق في الأداء النهائي للحوار المُستبدل. وتُواصل هاتان التقنيتان، اللتان تُستخدمان منذ سنوات طويلة، هيمنتهما في إنشاء مسارات الحوار المُستبدلة ودمجها بسلاسة في الأفلام.
إلى شركة سانكين للميكروفونات المحدودة للابتكار الأصلي والتطوير المستمر لسلسلة Sanken COS-11 من الميكروفونات الصغيرة.
ألهمت أعمال سانكين الهندسية المبكرة في توجيه الميكروفون وتصغيره الجيل الحالي من ميكروفونات اللاڤالير. وقد جعلت جودة الصوت الاستثنائية ومتانة سلسلة COS-11 منها الميكروفونات اللاڤاليرية الرائدة المستخدمة في تسجيل الصوت في إنتاج الأفلام.
حول الأكاديمية
أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة هي مجتمع عالمي يضم أكثر من 10,000 من أبرز الفنانين وصانعي الأفلام والمديرين التنفيذيين العاملين في مجال السينما. بالإضافة إلى الاحتفاء بالتميز في صناعة الأفلام وتقديره من خلال جوائز الأوسكار، تدعم الأكاديمية مجموعة واسعة من المبادرات لتعزيز فن وعلم السينما، بما في ذلك البرامج العامة، والتوعية التعليمية، ومتحف أكاديمية الصور المتحركة المرتقب.
In 2026, the Academy's Scientific and Technical Awards Committee has expanded its evaluation criteria to explicitly address generative AI tools, reflecting the film industry's ongoing reckoning with artificial intelligence in production pipelines.
